这些削减并不是简单的删掉内容，而是剥夺了观众理解世界的能力。“拐卖妇女、性侵幼童、家庭暴力”等极端现实，在《盲山》里被毫不掩饰地展现出来。拍摄的方式甚至不足以真实呈现贫困山区那些令人发指的场景，然而，即便如此，《盲山》的完整版依然只能在海外放映。国内上映的版本删减了大量关键情节。
这种做法不仅仅是为了通过审查，更是为了维持一个“井井有条”的社会叙事，不让社会矛盾和不和谐因素破坏这一“完美”的叙事结构。甚至有博主上传了删减画面，却遭遇了限流处理，有些平台开始采用“影子封禁”的手段，明明发布了作品，却不再推荐给观众。
问题的严重性在于，我们越来越自由，但同时光明越来越稀薄。观众并非无知，而是信息获取受限。有人可能会说：“你可以自己去找完整版啊，没谁阻止你看盗版。” 这种说法类似于你去餐馆吃饭，厨师没告诉你这碗面是半成品，你必须依靠自己查找八卦或评论来确定你吃的是完整的饭菜，还是只是故事的残渣。大多数普通观众没有时间、精力，也缺乏能力去辨别自己看到的内容是否被删减过。
在这种不透明的体系下，我们变得越来越顺从。拍摄者因为担心触及禁忌而自我审查，观众则在这种“删减文化”中逐渐固化了思维，不敢谈论社会矛盾与问题。电影和电视剧中总是强调“没有买卖就没有伤害”，但在影视行业，情况变成了“没有删减就不能上映”。
这种路径依赖使得创作被越来越多地磨损、被“安全化”，甚至让最真实的表达也变得表面化。李杨导演的《盲山》删减了大量段落，《盲井》干脆只能在国外放映；《色戒》删减了7分钟，《霸王别姬》的无删减版甚至成为盗版资源。最终，我们发现，影视创作不仅是要向观众负责，更是向上级部门负责。
删减固然可以，但是否能够明确标注“删减版”，并清楚地展示删减的具体内容及原因？这并不是一件难事，问题在于缺乏相应的制度意愿。删减在某种程度上已成为一种“道德裁判”，而非纯粹的机制问题，反映了权力表达的问题。
与其进行隐蔽的删减，不如像B站UP主张北海那样，在视频播放至某一部分时，黑屏几秒钟，然后淡出字幕，明确告知“此处因审查要求进行删减”。这种方式不仅表达了无奈，也给了观众应有的知情权。而在《英雄联盟》的MV中，当竖中指的镜头需要被删改时，导演选择了在镜头上打叉，而不是直接删除。这种“刻意的拙劣”，反而是一种成熟的表现，它向观众传递了一个信号：你可以选择去寻找完整版。
当我们无法直接触及制度本身时，至少我们应当保有作为“清醒观众”的权利。比删减更可怕的，是你被删去的部分而浑然不觉。有人或许会说这是一种“高明”的删减技巧，但这实际上是一种极低级的侮辱，因为它完全剥夺了成年人辨别信息的基本能力。
在《卖房子的女人》中，同性伴侣的情节被完全剪掉；在《盛世天下》的游戏中，太子与男宠的亲昵被删除；而在《烈日灼心》中，男男激情画面却被大方保留，因为后者使用了负面叙事。同性恋角色可以是“反派”、“罪犯”或者“搞笑工具人”，但绝不能是“正常人”。
这一切矛盾，恰恰折射出中国审查制度中深深根植的不自知：一方面强调传统文化与家庭价值，另一方面却又不断输出低俗的直男笑话；一方面压制边缘群体的声音，另一方面却又铺天盖地地充斥“饭圈文化”；一方面删改同性镜头，另一方面却大力推动“阳刚气质”的极端化。
最终，像《同甘共苦》这样的剧集，被强行AI换脸，男男情侣中的一方硬生生变成了女性，导致剧情和社会逻辑的断裂。
总结来说，为什么中国人只能看删减版？这不仅仅是在审判某部电影，而是在对整个社会表达空间的无奈提问。我们并非看不到，而是无法选择、无法辨别、无法讨论。标注“删减版”三个字，是否比那些涂抹过的大头贴更能让观众感到安心呢？如果我们无法立即建立分级制度，至少应该建立起基本的知情尊重规则。
不想再看到那些被美化的“盲山”，不想再承受那些仓促拼凑的“故事”，更不想告诉下一代：“你看到的不是世界，而是被剪过的版本。”返回搜狐，查看更多